LXX. NOTAS MUSICALES

LA ORIGINALIDAD de los grandes compositores ha sido puesta en duda por Dennys Parsons, quien adem�s de ser jefe de relaciones p�blicas de la Biblioteca Brit�nica se dedica en sus ratos libres a espulgar bien conocidas melod�as y temas musicales. Parsons usa el sencillo expediente de la nota flotante, con el cual clasifica a una melod�a de acuerdo con el tono de cada nota en relaci�n a la nota inmediata anterior; esto es, se registra si una nota est� por encima, igual, o por debajo de su predecesora. Si usamos las letras S (sube), I (igual) y B (baja), y denotamos a la primera nota mediante un asterisco (*) podemos describir algunos de los hallazgos de Parsons.

En un total de 30 compositores analizados (desde Bach hasta Wagner, en orden alfab�tico), Parsons encontr� un gran consenso en las preferencias de temas musicales as� clasificados: una gran mayor�a (22) prefiere comenzar una melod�a con *SS, como segunda preferencia (14) se tiene *SB, y as� siguen hasta llegar al noveno y m�s impopular tema que es *BI. El an�lisis ulterior de 3 005 temas por otros 270 compositores, m�s 3 763 canciones populares, llev� a Parsons al sorprendente descubrimiento de que una gran mayor�a de los compositores occidentales tienen casi id�nticas preferencias en las tres primeras notas de los temas musicales que construyen. La Ley Emp�rica que de aqu� se deduce establece que, para no salirse del camino trillado, hay que preferir a las nueve posibles combinaciones en el siguiente orden: *sube sube, *sube baja, *baja sube, *baja baja, *igual igual, *igual sube, *sube igual, *igual baja y el patito feo *baja igual.